你是轉場苦手嗎？轉場要自然又要俐落很困難？

轉場不只是場景的轉換，還有時間、角色和心理的轉換。

簡單來說，只要是轉變讀者視角的，都可以概括說是轉場。

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【心理或視角轉換】

心理轉換，常見有：ＸＸＸ想、ＸＸＸ覺得、ＸＸＸ以為。

先說，我不擅長以第一人稱來寫小說，因為第一人稱視角很窄，非常多的心理描述，又需要用很多台詞去推動劇情發展，連轉場方式都有局限。

第一人稱的話，需要用想像和抽象的描寫去豐富你的故事，而且是非常多的想像，需要大量運用比喻和形容。

但是第一人稱有個好處，你可以寫「我推測」、「我想」、「好像」、「應該」，諸如此類，去寫第一人稱可能不知道的心理或視角。

第三人稱方面，雖然是所謂的全知視角，但我更建議鎖定某個角色，多以該角色的視角出發去描寫，可以換角色換視角，但不要過度轉換，讀者容易跟不上。

切記在同一段落裡，要保持視角一致。

而且，鎖定視角比較能埋下懸念，隱藏部分資訊，也讓讀者更容易有代入感。

另外，也可善用代名詞（他、她、牠、祂、它）去替換視角。

如果覺得突然轉換視角會很生硬的話，可以適當插入心理描寫來轉換視角。

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【時間或地點轉換】

時間轉換：

縮時：過去了Ｘ分鐘後、晚飯後、數日後、幾年後、ＯＯ在ＸＸ歲時、ＸＸ歲的ＯＯ、ＸＸＸＸ年、他長大以後……

轉折時常用的：直到、果不其然、沒想到、以為／才知道、假如／就……

閃回：用相同或類似的物件進入回憶、以人物或特定語句進入回憶。

地點轉換：

直接帶過：ＯＯ在家吃完早餐，就坐公車去學校上課。（家—＞學校）

時間轉場：同時間轉換的方式。

其他：人物與人物轉換、連接詞轉換、感官（聲音、觸覺、氣味等）改變。

同時間但不同地點的話，可以使用連接詞：與此同時、另一邊廂、當ＯＯ還在ＸＸ時，ＹＹ正在ＺＺ……

第一人稱在心理和現實中的切換是相對簡單的，但時間或地點轉換時必須要顧及第一人稱不是全知屬性，不要寫出他不可能知道的事。讓讀者的視角，跟著他的視覺移動就好。

第三人稱的話，其實上述方法都可以使用。

如果還是覺得轉場太生硬的話，請多善用環境描寫，透過描繪出環境來讓過渡變得柔和，也讓故事得到潤色。

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【心得碎碎唸】

文友曾在《玫瑰與黑皮諾》留言稱讚：「轉場轉得好乾淨，上一秒還沉在某個人的過往，下一秒又轉到現在的場景了，羨慕(´･ω･`)」得到文友肯定，十分感謝。

關於轉場方面，我也是去年（2022年）重新認真寫文之後，才有比較大的進步，例如《玫瑰與黑皮諾》和《因為你是第一次》。

回看十年前寫的，甚至幾年前寫的，包括這邊有上架的小說，其實都沒那麼乾脆。

想了想，可能是因為我去年開始半隻腳踏入影視圈子，正式跟老師學習正規編劇有關。

寫《玫瑰與黑皮諾》的時候我已經有一定的編劇概念了，比較以編劇思維去寫。

要轉場乾淨俐落，可以想像電影畫面，出現了Ａ情節之後，電影是會怎麼過渡去Ｂ情節呢？

是直接黑畫面淡出淡入嗎？還是鏡頭拍向Ａ情節某樣物件，交置到Ｂ情節的另一樣物件呢？

這麼想的話，就比較容易寫出理想的轉場效果了。

崔護的《題都城南庄》：「去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。」

其實你仔細去看，這不就是用同一物件，置換不同時空的例子嗎？物是人非的轉場，還給讀者帶來幾分唏噓惆悵。

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【關於閃回的處理】

如何以編劇思維，用相同或類似的物件、人物或特定語句進入回憶呢？

舉個實例：鏡頭轉場法

那一頁的筆記最上方，赫然寫著「徐敏娥」三個字，內容全是與徐敏娥相關的資訊。
一字一句都衝擊著秋世琳，秋世琳張著嘴巴，一點話都說不出來。
耳邊卻聽到林妍熙淡淡的一句：「不然你以為我因為什麼而斷了跟你媽媽的聯繫？因為我知道你，也聽見了那天你和你弟的對話。」
轟隆一聲，腦袋像被炸出一個洞。秋世琳回憶著，想起偷看媽媽手機的那一天，媽媽原本是在甜心網站與林妍熙視訊通話。
原來，林妍熙什麼都知道。
初次與徐敏娥碰面，林妍熙便記住了那張像極了八、九十年代港星的臉，難得遇上溫文儒雅又紳士的客人，林妍熙覺得可以長期交往。
「你會介意我有子女嗎？」徐敏娥有點靦腆，第一次與網上認識的人見面。
「你有子女？一點都看不出來呢，我看你應該只比我年長幾歲？」一半真心，一半客套，林妍熙知道沒有一點真心的話，對方並不會因為誇獎而感到高興。
……
……
……
用筆記寫下客戶相關資訊是林妍熙的習慣，人的腦容量有限，敬業如她可不容許自己踩到客戶的地雷。熟悉客戶的喜惡，才能拿捏著彼此的關係，進或退由她決定。
這麼看著，秋世琳的鼻子確實跟徐敏娥很像。
凝視著秋世琳急得快要哭出來的模樣，林妍熙還是狠下了心，「如果不是我作安排，你根本不會見到我。是我當初猜到你會打電話過來，所以第一通電話才會是轉接給我，不取得你的號碼，我又怎麼讓大哥通融你來約我呢？」
所謂大哥不是真的大哥，而是位很照顧林妍熙的熟人。
「既然你一直都知道，那你為什麼不拆穿我？」秋世琳很不甘心。

以上是《因為你是第一次》第二十四至二十五章的連接內容，原文太長，我省略了閃回裡的對話部分（就是省略號那裡）。

上文是秋世琳與林妍熙在同一個時段發生的事，但中間插入了林妍熙的回憶片段。

用的是「筆記本」和「徐敏娥」，用到特定物件和人物進入回憶。

假如上述內容是部電影，畫面可能是：

一開始就是筆記本的近拍鏡頭，特寫「徐敏娥」三個字，然後鏡頭切到秋世琳與林妍熙對話，畫面閃過幾秒秋世琳偷看媽媽手機的片段，接著是秋世琳震驚地看向林妍熙，鏡頭此時特寫林妍熙的臉，交疊畫面轉場到林妍熙和徐敏娥見面那天（畫面焦點仍然是林妍熙的特寫，但她的造型改變，背景也改變）。

鏡頭轉向坐在林妍熙對面的徐敏娥，在二人對話告一段落之後，從徐敏娥的特寫鏡頭，交疊到秋世琳的特寫鏡頭（上文有提及秋世琳的鼻子跟徐敏娥的很像），把回憶切回原來的時空。

筆記本是引題，把焦點帶到徐敏娥身上切入回憶，再用特定人物的特徵帶回原本的對話。

以上方式，文友替我命名為鏡頭轉場法。

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寫小說的時候如果能把情節在腦海裡演一遍，你會更容易知道何時要進行視角轉換，也會更明白為什麼不要頻繁地轉換視角。

你就假裝自己編劇導演，妥善地為你筆下的角色安排戲份吧。