為什麼讀者看不下去?為什麼讀者覺得你文筆差?

你有沒有試過,覺得自己的點子非常好,內容有趣也有意思,但讀者卻說看不下去,或者直說你文筆差呢?

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1)錯別字。

錯別字會使讀者有不良讀感,敏感些的讀者甚至會因錯別字太多而棄文。

2)排版問題。

全都是短句,每寫一句就分段一次,或者全部是一大串的段落,一段有很多句句子,無論是前者還是後者都會使讀者讀感不佳。

每寫一句就分一段,在視覺上太側重在左邊會不平衡,就算換成實體書,也會有同樣的過度換行造成的閱讀疲乏。

相反,一段之中包括了很多句句子,在實體小說中其實是可以接受的,甚至不少文學作品都是這樣,但在網絡小說卻變成缺點了。

除了讀者注意力不夠集中,螢幕發出的光,也確實會令讀者在閱讀一長串文字時感到吃力,不小心就會略過了重要的部分。

可能你文筆一點也不差,但因為排版問題,影響閱讀節奏,導致讀者的體驗不佳,給你的評分就不會太高了。

3)標點符號亂用。

標點符號要全形,不要半形全形混著用。

不要寫了超長一串段落都一直使用逗號,句子結尾要用句號就要適當地使用。

不要不使用句號。

不要有事沒事都用破折號。

不要搞混引號和雙引號,繁中是外單內雙,簡中和英文是外雙內單。也不要又「」又“ ”。

其他要注意的標點請看我第一章推薦的《✎筆途漫漫。》。

4)幾乎每段都以人名/我為開頭。

你寫的是小說,不是劇本,請不要幾乎每段都是用人名或我為開頭,人名包括代名詞(他、她、祂)。

給個例子你感受一下。

寧語避無可避,而路嘉恩也對她步步進逼。
「為什麼?為什麼不理我了?你不要我了嗎?我討你厭嗎?」路嘉恩對著寧語大吼質問。
寧語默言不語,路嘉恩有點生氣,拍打著寧語,邊打邊喊:「為什麼?我不要你的冷淡!我討厭你的冷淡!」
接連說了很多,寧語一動不動,仍然沉默。
路嘉恩要崩潰了,情緒一下子失去控制,語無倫次地重複著「為什麼」,眼淚嘩啦嘩啦地湧出來,拳一下一下重重的搥在寧語身上。漸漸,剩下哭泣聲。漸漸,哭累了,手也打得痛了,頹然了。
身體無力,想要跌在地上的時候,寧語抓緊了她。
「有沒有人跟你說過你像豬?」寧語開口說話,卻令路嘉恩感到莫名其妙。
路嘉恩被寧語的話搞糊塗了,反而止住了淚水。
寧語用手輕輕的把路嘉恩的下巴托起,路嘉恩呆呆的望著她。
寧語笑了笑,說:「看你,呆呆的,豬仔也是這樣。有時候笨笨的,有時候很貪吃,吃壞肚子也要吃。」頓了頓,接著說:「有時候很愛玩,玩得一身髒,卻還是要玩。」
路嘉恩被她搞得更懵懂,皺著眉,小腦袋轉啊轉,就是不太明白。
寧語又笑了,再說:「雖然有時候笨笨的、呆呆的,貪吃又貪玩,但是,我發現,豬很可愛,連狗狗也比不上。」
忽然,路嘉恩懂了,掛著淚痕的臉上展現了燦爛的笑容。寧語溫柔地把她的眼淚拭去,又把她摟入懷抱。

以上是來自2010年的我親身示範,擷取自極短篇《藍色的約定》,好像還存在於晉江上。(掩臉)

是的,我也犯過這種錯,並且到近年才明確意識到這是不好的。

上述例子應該是我作品裡以人名為開頭的重災區,但放眼網絡小說之中已經不算太嚴重。

實話說,本屆(2023年)華賞參賽作品裡,依然能看到幾乎全是人名或代名詞作開頭的小說,我瞥了眼就點了右上方的交叉。

第一人稱也是,不要每段開始都以「我」開頭,「我」的出現次數可以降低。

很多時候,就算不寫「我」,讀者都知道是誰在說話又代表誰。太多「我」的出現,反而容易令讀者厭煩,甚至令讀者出戲。

除了要避免幾乎每段都以人名為開頭外,也要避免通篇都是XX說、OO道。

XX說、OO道,這種表達很直白,偶然使用完全沒問題,但通篇都是這樣的表達,除了失去美感,讀者亦會知道你詞彙和形容貧乏,也無法為讀者帶來畫面感。

5)重複使用形容詞。

形容別人很美,除了說美麗、漂亮,還有非常多的形容詞,諸如:粉脂凝香、肌膚勝雪、出塵脫俗、眉目如畫、明艷動人等等,都可以使用。

詞彙量不夠的話,除了多讀書慢慢累積,Google是個好東西,請善加運用。

你要找「美」的形容,其實在Google搜「形容美」三個字就能搜到很多有用的結果。

不過更高明的手法不是用形容詞去堆砌內容,是以情節、動作、對話去形容。

你想形容某人猶豫、不安,當然你可以直接說他猶豫、不安、焦慮,但會不會有更好的做法呢?

來看以下例子。

「既然你一直都知道,那你為什麼不拆穿我?」秋世琳很不甘心。
「因為我很好奇,好奇你是個怎樣的人。」林妍熙舔了舔唇,或者也在糾結,「接近我的人,不是想討好我,就是想跟我上床,但你不是。你很純粹,只是想了解我是個怎樣的人。」
「為什麼要告訴我這些?你不說的話,我永遠不會知道,對你來說不是更好嗎?」頭好痛,秋世琳實在想不通。
「你太好了,好得很傻,傻到連壞人都不忍心了。」林妍熙頓了頓,像是自嘲般輕輕一笑,「我沒有什麼興趣愛好,但你的出現,卻引起我的好奇了。你是個很好的人,連神都在眷顧你,把我所餘無幾的良心都喚醒了。」
「為什麼不打算繼續騙我?對我失去興趣了嗎?還是嫌我沒有錢?不對,從一開始你就知道我沒有錢……」
「不是說了嗎?良心發現了。欺負你的話,連壞人也會心疼,這個理由還不夠充分嗎?」
「你要是不在意我,就不會跟我媽斷絕來往,你要是不喜歡我,就沒必要把我推開。就是因為你在意我、喜歡我,才沒有放我一個人自生自滅不是嗎?」秋世琳盡最後努力,執拗地提出林妍熙喜歡自己的證據。
「到底你是傻還是蠢呢?」林妍熙失笑。
「既然你不知道喜歡什麼,那更可以試著喜歡我呀,多一個喜歡你的人不好嗎?到你有想法了,想我變成怎樣的人都可以啊,我適應力很強的,像水一樣,裝進什麼容器都可以,不要小看我。」
「差點就要被你感動了呢……」林妍熙的視線來回游移著,像是想去看看秋世琳,又極力迴避眼神接觸,最後只好別過頭,「回去吧,我不想再見到你了。」
「我不懂!為什麼不可以!」近乎咆哮的質問。
「你不需要懂。」

原文太長,我刪了部分,只保留對話。

就算你不知道前文後理,單就以上對話的形容,你會認為林妍熙是很果斷地拒絕秋世琳嗎?

敏銳的你應該能嗅出來,林妍熙的說話言不由衷,但有直接說她猶豫、不安嗎?

可你是怎麼發現她不對勁?怎麼知道那些話並不是她的真心話呢?

舔了舔唇、自嘲般輕輕一笑,是試圖掩飾猶豫和不安。

視線來回游移著、極力迴避眼神接觸,是難以掩飾的小表情,但都表達了猶豫和不安。

以上例子出自本人2023年新作——《因為你是第一次》。(保持商業微笑中)

6)一開篇全是對話。

以對話引言沒關係,但不要一開篇全篇都是對話。

讀者還沒進入狀況,還不了解你的小說是建構在怎樣的世界,你至少得引導讀者進入狀況。

再說一次,你寫的是小說,不是劇本。

7)一開篇全是人設或世界觀的設定。

開篇時給予讀者適量資訊可以,但不要過多,更不要在一開始就把所有設定都一股腦寫出來。

讀者來看故事的,而不是來看設定集。就算你設定多有趣,開篇就全是設定還是會勸退一堆讀者。

很多設定,或者說背景資訊,其實都可以隨著劇情進展而慢慢透過一些情節而公開,讀者需要知道設定的時候才讓他們知道。
這樣除了可以避免過多資訊使故事變得枯燥,也能放下鉤子,勾起讀者對有關設定或背後原因的好奇。

必須帶出設定之時,儘量不要以陳述句子來拋出設定,多活用「演」的方式,透過角色的肢體動作或對白,去把這些設定帶出來。

但也切記,不要讓角色的對白只流於提供資訊。若把對白的資訊刪掉會變成毫無意義的情節,那就不該出現那段對白。

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怎麼做才能讓讀者覺得你文筆很好,能順暢地看下去呢?

1)多閱讀。

平常在看到有用的詞彙,或喜歡的句子時,都可以筆記下來,成為你的寫作小筆記。

在你還沒能信手拈來就一堆有用詞彙時,小筆記會對你有很大幫助。

而且,多閱讀才能訓練自己的眼光,培養個人閱讀品味,區分並指出好壞作品的差異。

當你能快速分辨作品的好壞時,多去閱讀比你寫得好的作品,讓自己浸淫在品質高的閱讀環境下。

順帶一提,除了別什麼爛文垃圾都吃進肚子外,更別什麼劣質作品都誇好棒棒。

你可以先提優點再委婉點出問題,也可以不評論,但不要給爛文背書破壞自己的專業度。

別讓讀者被你騙進去看後,把爛文與你的名字連結在一起。

2)不要使用過多華麗詞句。

寫小說要有適當的詩意,但過多過少都會失去平衡。

適當使用會令讀者覺得你文筆優美,但多了只會令人感到審美疲勞。

好的文筆是把人物刻畫得立體、細膩,是把劇情編排得流暢、舒適。

場景或形象再華麗,也不及你花心思處理好人物描寫和劇情。

讀者不是因為你寫很多華麗詞藻而被感動,令他們感動的是劇情,是內在的情感。

3)不要過份炫耀你懂得的生僻字或生僻詞語。

校內寫作或公開考試,你可以多寫成語,多引用詩詞,甚至多使用生僻字或生僻詞語。

但是,你要寫小說,就要適可而止。否則,你只會嚇跑你的讀者。

這也是為什麼,很會作文的學生,不見得能寫出好小說的原因。

當初我亦是其中一員,作文經常被老師表揚,甚至被老師在班上、隔壁班上朗讀出來,但我初期寫的小說,現在回看,絕對是慘不忍睹。反而以前刊登在報紙上的散文,現在回看還過得去。

不過要是你寫的是古風,成語詩詞可以多用,但要留意出處。

尤其是非架空的,不要寫唐朝卻出現明朝才出現的詞彙或詩詞。

4)掌握架構與節奏。

這點絕對不容易,很多小說開篇很好,卻虎頭蛇尾。為什麼呢?

排除時間太緊迫到後面馬虎了事外,很多時候都歸咎於我們沒想好故事就動筆。

前面篇章裡有提及的我就不重覆了,總之,你可以不寫大綱,但在動筆之前,你最好已經想好主體或主題,想好結局大概是怎樣。

老實說,我也是不寫大綱的,但我金魚腦,所以會寫主線。

主線寫下來,你就容易拆分故事架構,不會應多說的不寫,無關故事的寫一堆。

另一方面,有了主線的時間軸,也方便你去考量到底是該順敘、倒敘,還是插敘。

近兩年我很喜歡用插敘,這有助帶出懸念,讓劇情不會平鋪直敘。

不過新手要注意,如果你連順敘都沒掌握好,就不要一來就倒敘、插敘。

尤其是回憶片段,要是你轉場或節奏掌握得不夠好,就容易變成冗贅的呢喃,也就是被讀者輕易跳過不看的段落。

最近我自覺寫得還不錯的插敘是《玫瑰與黑皮諾》的第八章,李蓓朵去孫景延家那部分。抱歉,這章需要付費。

《因為你是第一次》裡面的插敘也算可以的,例如第二十四至二十五章,是同一個時段的對話,但中間插入了回憶片段,目前免費中。

排版和分句也會影響節奏。

分行較多(例如講完一句就分行),讀者通常會讀得較快。相反,長段落的話,讀者就不得不放慢速度,但也可能會因為沒耐性而略過。

短句有助於強調和增加停頓感,但要適當使用,避免過多短句造成斷裂感。非常長的長句,在網絡小說要盡量避免。

其實只要適時切換調度,就可以掌控節奏,引導讀者哪裡需要仔細讀、哪裡情緒比較緊張、哪裡是你想強調的重點。

另外,即使是小說,也可以顧及抑揚頓挫,有時需要使用修辭手法。排比、層遞、頂真等,都是常見可用來調節文章節奏的。

簡單例子:誰傷害過林妍熙,她都知道,她都不說,她都自己療傷。

以上例子,換成一般情況,可能會寫成:「林妍熙知道誰傷害過她,但她不說出來,只是自行療傷。」

其實意思是一樣的,但運用簡單的修辭手法,故意變成連續短句,不單調整了節奏,還有加強語氣效果。

但還是那句,華麗修辭偶一為之會有畫龍點睛之效,過多就會有反效果。