比賽入圍沒有新人的份？無名小作者想入圍、得獎難過登天？想入圍的你一定要看！
我等幾項比賽得獎名單都公佈後，才發佈這篇心得的。
本篇心得和感想，僅針對大眾小說或商業性的影視比賽，文學比賽相關請左轉找朱宥勳。
噢，其實我跟他不認識，但他有出書講文學獎的，你如果想拿文學獎請看他的教學書。
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入圍是實力肯定，得獎要聽天由命？
無論是影視、文學，還是小說比賽，入圍都代表評審認可該作品具有一定水準的實力，但得獎與否大多是看評審口味和主辦方針。當然，還要一點運氣。
（影視和小說比賽我都參加過也入圍過，甚至得獎過。至於文學……不信你去問朱宥勳，他也是類似的說法。）
如果彼此實力差不多，通常合乎主辦或比賽調性的作品會更容易入圍。但也會看到極少數調性完全不搭邊，卻憑過硬實力入圍的例子。
不過這種真的算是特例，你有信心自己具備堅厚實力的話，確實可以隨心所欲，不去管比賽主辦方想要什麼。可是我也必須提醒你，即使實力雄厚，如果調性與主辦相差太多，了不起就是入圍而已，要得獎真的太困難了。
參加比賽真的很吃主辦屬性，拿POPO華文創作大賞得獎作去KADOKADO百萬小說創作大賞比（下文簡稱POPO和KADO），可能連KADO首輪入圍資格也沒有，反之亦然。
拿過文學獎的，也不代表能在大眾（通俗）小說或輕小說取得優勢。同理，在大眾小說或輕小說比賽裡得很多獎的，可能怎麼投文學獎都沒中。
如果真想贏比賽，要衡量自己想寫的與主辦想要的有多大差距，而自己又是否願意作出妥協。
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點閱率（人氣）影響入圍？得獎者都是已經有點名氣的作家？無名小作者沒有出頭天？
會入圍的人，就算換個完全沒知名度的筆名、點閱量夭壽低，也還是會入圍……「入圍」是憑實力得來的門票，但會不會得獎就不好說了，得獎真的是看主辦偏好的。
POPO和KADO的入圍名單裡，都有點閱和收藏極低的新作者（也可能是新筆名）。例如我入選KADO決賽但0宣傳又用了大家不熟悉筆名那篇，直到宣佈賽果也僅有10個收藏和297次點閱，但也是入選了。
當然前提是不要過於偏離主辦方的屬性，如同之前所說。
只要實力足夠，就算是外國人也會入圍，甚至得獎。
其實，無論是POPO還是KADO的比賽，直到決選都有非台灣土生土長的作者入圍。
以2023這屆來說，KADO入圍的非台灣人比例略多於POPO，大賞得主更是來自香港的朋友，是位實力堅厚的推理小說作者，但也許是參賽件數和入圍人數比較多的原因。
雖然入圍名單並不會公佈國籍，可其實從字裡行間多少能發現有些明顯是其他地區的人士。
同樣地，點閱率很高，明顯受到讀者青睞的作品，只要有不俗的實力，也可以入圍，但不一定會得獎。
僅用了四、五個月時間，累積人氣（點閱）就超過四萬四千次，人氣榜週排名第一、月排名第一；收藏榜週排名第一、月排名第一；多次登上近期熱門、熱門推薦，並多次打進留言人氣榜、珍珠榜前十名，在台灣來說算不錯的成績了吧？
不是一閃而過的成績，而是維持了兩、三個月的時間，可最終就只是得到反映受歡迎程度的人氣票選獎而已。
2023年這屆POPO的耽美百合組，百合小說全部摃龜，沒有一篇得到評審青睞，或許這就是所謂的，總有向市場低頭的時候？
（下次大家就知道，連特邀評審都只有耽美作家而沒有百合作家的時候，就別投稿百合來參賽了哈哈。但我可能還是會參加？不過就只當曝光宣傳，會扣起部分內容不放在比賽文中。）
如果感覺最後得獎的都是略有名氣的作者，會不會是人家的實力本來就比較優秀呢？
要是作品水準很糟糕、實力很差的作者能累積名氣，也是很不容易的事呢！除非是賈淺淺吧。
*賈淺淺是中國當代知名作家賈平凹之女，文學造詣飽受批評，甚至被中國網友戲稱其作品為「屎尿體」。好奇的話，隨便搜尋就能找到她的作品。
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已有商業實體出版的作家也能參賽搶奪獎項，超級不公平？
部分比賽會限制得過大獎的作者在一定年期不能再參賽，某程度就是避免強者壟斷。
但說實話，能出書不代表實力超強，只代表他的作品有一定水準，又剛好符合該出版社的出版方針。
出過很多書的人，也完全可以參賽多次全部摃龜。畢竟參賽要得獎，不能停在「有一定水準」的程度，得突圍超越同場比賽的人才行。而某程度來說，出版實體書更看重在適合出版社的方針大於點子夠特別，但比賽是點子和情節特別優先。
雖然適合主辦方屬性是加分項，確實會在大家實力相當時更有優勢，但要是你的故事不夠特別、點子或主題不夠有趣新鮮，即使以投稿來說能達到出版標準，在比賽裡依然可以敗北。
不過有趣的是，比賽入圍甚至得獎的作品，在比賽之前投稿到各家出版社都很可能會不過稿（退稿）。為什麼呢？
能入圍或得獎多少具有一定實力，但實力很堅強的作品，只要跟出版社當時的出版方針或屬性不太合，就會失去出版的機會。
反而如果實力超群，儘管可能還是跟比賽主辦方的屬性不太合，但主辦方還是比較有機會願意選擇你入圍或得獎，甚至給予你出版機會。不過投比賽最好還是要考量主辦屬性，避免做無用功。
所以，投稿出版社也多次被退稿的朋友不要太灰心，說不定一參加比賽就得獎呢。
說個真人真事安慰一下大家，我2022年的時候，在《野草計畫》（影視比賽）的入圍名單中，除了看到我本人的名字外，還赫然看到教我編劇的專職編劇大前輩的名字，他是華視編劇班的導師之一。
你能想像在提案大會上，我要跟他站在同一個舞台上，向台下評審和投資方匯報時的心情嗎？真的想說：「老師，你別鬧了！」
不過換個角度想，跟老師一起參賽，既然他是老師，得獎才更是「應該」的，要是沒有得獎，絕對會比我這默默無聞的小輩丟臉多了，所以我就很輕鬆地上台了，結果我和老師都有得評審獎。
說實話，有名氣的人要放下身段參加比賽，也是有他們的成本。
他們可能也會苦惱：萬一沒得獎臉子掛得住嗎？如果連入圍都沒有怎麼面對讀者啊？沒有得獎是實力不如以前，或是自己已經過氣了嗎？
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要配合主辦屬性、偏好，還有沒有創作自由啦！（翻桌）
某程度上，比賽無論是主辦還是參加者都是逐利的，不是說佛系陪跑爆冷得獎的人沒有，但真的很少。
不是要替主辦說好話，但本來參加遊戲就要按主辦的規矩走，不爽可以不參賽，參賽與否這點很自由。
要得獎，作者需要思考主辦方想要什麼，然後適當去調整自己的作品，才會有更大的入圍或得獎機會。
就像你要投文學獎，總不會投超級白話只做愛沒有任何議題深度的十八禁肉文吧？你要贏，當然得投稿具有文學性且有議題深度的作品啊。
像我其實很清楚GL在大眾市場裡是非常小眾，雖然有妥協的地方，但還是倔脾氣，所以在POPO這邊還是選擇以GL故事來參賽，即使心裡知道首獎多半只會從BG或BL裡選擇（真的是市場問題）。
但是，畢竟是因為這邊對GL相對友好我才這麼做，就算KADO去年戀愛組選出GL，也不代表他們同樣友好或重視，所以KADO方面，我反而是投了兩篇去年重新開始寫作，還處於「手感復健」期間、不太成熟，但相對能輕鬆閱讀，且角色屬性鮮明的作品。
從入圍結果來看，實驗證明我的判斷算是正確的，但從比賽結果來說嘛……哈哈哈。（苦笑）
很多GL作者在2023年這屆由POPO耽美百合組，轉戰參加KADO的戀愛組，可惜入圍的GL作品寥寥無幾，不過令人感到安慰的是，結果公佈戀愛組有一篇佳作是GL的。反觀掛名耽美百合的，一面倒BL得獎。
BL還是比GL吃香太多了，即使像POPO對GL相對友好，也僅僅是相對而已。2022年那屆僅有一篇GL得獎，2023年這屆全數是BL得獎（投票的人氣獎不計算在內，因為兩屆都是我拿的安慰獎哈哈哈）。
寫百合，果然是市場不疼你，頒獎不給你，出版不找你呢……
我的出書作家朋友，老碎碎唸我該認輸了，寫GL不會有出頭天的。GL的市場有多小眾，我很清楚，但我就是脾氣倔又好勝嘛，還不缺錢的時候就讓我繼續寫下去唄？（股票們請乖乖長大，為延續我的寫作生涯努力啊！）
不過話說回來，在不同平台的兩篇入圍小說調性並不相似，雖然從蛛絲馬跡和文筆方面能推論出是同作者，但文風、取材、主題其實就不一樣了。
（話說讀者眼好利，前陣子才被問怎麼主角都在披薩店外被公然侮辱，主角們還都去過貴森森連菜色都差不多的行館，作者就懶唄自己都沒發現自己的作品撞梗了……對不起……）
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不只是小說比賽，影視比賽也是一樣，要考慮對方想要什麼，除非你像我這麼倔。但若你要只走自己的路，便要明白不聽勸的結果就是極大機會不被選上。
如果你要投台灣的影視比賽，寫的故事就算是比哈利波特和魔戒都更厲害的大型魔法奇幻劇本，能給你入圍就很公道了，但別想能得獎，單就「可拍性」這點就能徹底淘汰了。（攤手）
所以，決定要參賽的話，投其所好絕對不是罪過。
但是，也不要一味妥協，你要自己找一個平衡點。
如果只因為妥協，而寫出連你自己都討厭的作品，寫到最後你會討厭你自己的。