怎麼寫都覺得能寫的內容太少、太幼稚？可能只是你還年輕
忘了誰說過類似「二十歲寫散文、三十歲寫小說」的話，其實我頗認同的。
不只是技巧方面，更重要的是閱歷多了、經歷多了，腦袋也變得更擅長多方面思考了，你能體會這世界更多的時候，作品的水準自然上升。
小說的完成品，好比是葡萄酒，葡萄品種（主題/點子）、氣候（發揮空間）、釀酒的技法（文筆）、封瓶的技術（包裝）、營銷的手法（宣傳）都很重要，然而，我們很常忽略的土壤（人生閱歷）也非常重要。
葡萄酒有時比品種更強調產地，產地不單是指某地區，更重要的是土壤。
它提供養份、風味、特色，土壤會為一瓶葡萄酒的品質和味道起決定性作用，小說也是一樣。
小說是個人內在修為的輸出，這也是為什麼人們很常說，作家其實很「赤裸」，或多或少，作家都會把自身個性、經歷、世界觀、人生觀、價值觀等潛移默化，反映在作品之中。
你的作品必然會夾雜你對這世界的認知、態度和理解，所以小時候寫出「天涼了，讓王氏集團破產吧」這樣讓人發笑的對白很正常。
藝術本來就源於生活，如果小說內容是皮肉，作者的內在修為便是骨骼。
劇情是需要閱經歷和你的反思、體會去鋪墊的。
你閱經歷越多，思考領悟越多，你就越能信手拈來一堆好素材，去發想、編寫、豐富你筆下的故事。
看多了、知多了，你才能分辨東西的好壞，知道怎麼寫、怎麼鋪陳才是好的。
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你永遠無法寫出你不知道的東西。
假如只是不熟悉，你還可以查資料、做田調，但你不認識、不知道的東西，你連想都想不出來，又怎麼寫呢？
哪怕是只聽過一點，或有片面認知，都至少會在腦袋裡種下種子，日後可能會有發芽結果的一天。
而你越熟識，甚至親身經歷過，你就能直接為你的故事提供一手資料，而且越熟悉越能言之有物，你的故事就越真實。
如果都是靠資料搜集和田調得來的二手資料，你再努力試圖完善，寫到後來都可能會發現，想寫得深入卻力不從心。
同一樣東西，在不同地區有不同名字，角色對白可以憑此區分出角色是哪裡人。
如果你有這點認知，你就可以運用這點來塑造角色，使角色更立體、真實。
Ａ：「欸，我今天好想吃鮪魚喔。」
Ｂ：「喂，我今天好想吃吞拿魚喔。」
一眼辨識Ａ是台灣人，Ｂ是香港人。但前提是，你得知道這些，你才能寫出來啊。
假如你要寫故事發生在日本，其實你需要很多關於日本的認知，不只是地理，更重要是文化。
主角同樣是趕著上班，在路上快速疾走，當地人會怎樣呢？
日本人可能會注意到主角提前側身讓開，韓國人可能會直接撞上，香港人可能根本一點都沒留意有主角這個人甚至步伐比他更快。
說話方面也是，京都人跟大阪人就相差很遠了，京都人出名說話表裡不一，你得再三解讀，大阪人通常比較直來直往，甚至你在街上突然跟對方玩梗，對方都很大機會配合你一起玩。
（例子可能是刻板印象，如有得罪請見諒。）
你知道富山縣的魚漿製品非常有創意嗎？你知道秋葉原站5號月台上有一家銷售多種牛奶口味，連青汁牛奶都有賣的牛奶專賣店嗎？
你說這些小知識很廢很沒用？你知道這些小知識可能沒有即時的作用，但日後如果你想寫角色在日本定居過，常常會跟別人分享留日的所見所聞，不就大派用場了嗎？素材用時方恨少啊。
如果你對日本的認知只停留在日劇演的那樣，或最最最刻板的大男人主義、女性都很溫婉的印象，那你把故事背景設為日本，真的適合嗎？
像我個人的作品，2012年的《玩火》、2016年的《孤注一擲的任性》，以及2022年的《玫瑰與黑皮諾》，三部作品都與演藝圈有關，但是程度是不一樣的。
《玩火》和《孤注一擲的任性》的演藝圈寫得比較兒戲，跟諸多與娛樂圈相關的網絡小說所形容的演藝圈沒什麼兩樣。
但《玫瑰與黑皮諾》裡所描述的演藝圈，得到了評審肯定：「此部題材為台灣百合小說少有的娛樂圈，相當特別，且並非流於形式，看得出作者有用心安排劇情。」
為什麼呢？雖然在寫《孤注一擲的任性》時，已有踏進演藝圈的幕前朋友，但彼此不熟，幕前的他們或他們的家人，因為工作性質關係，都不太會講太多工作相關，所以那時我對演藝圈的理解還是很片面。
但在寫《玫瑰與黑皮諾》的時候，我親身跟演藝圈接觸過，也結識了一些幕後朋友，可以常常交流聊天，聊多了就知道多了。
去探班、去參加電影節或慶功宴、去參加業內的活動，半隻腳踏進這個圈子，跟資方洽談，向前輩們請教，對這個圈子的理解就相對深入些。當然不比真正的業內人士，但總算夠用。
而即使知道很多，還需要拿捏分寸。
這些真實經驗也是取材，取材要有道德良知。
每個行業都一樣，不能講出去的事就是不能講，不可以為了讓故事更豐富而背叛別人對你的信任，不可以拋棄自己的人格品德，切記。
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同樣的主題，在你十幾歲的時候寫，和二十幾歲的時候寫，一定是有差別的。
你學生時期憑想像而寫出來的辦公室戀情，跟你真成為社會新鮮人去辦公室上班後再寫的辦公室戀情，哪怕文筆和技巧都一樣，你覺得哪個時候寫的會比較好？
閱經歷和領會多了，即使所寫的是不熟悉或不擅長的領域，你也比閱經歷少的人更懂得揚長避短。
你能有更多詞彙，更精確地使用文字把你的想像描繪出來。
初時你可能需要寫作小筆記，來協助你加強描寫人物的動作神態，但到後來就能內化成你自己的東西，隨手寫都能寫得出來。
但記住，空有閱經歷是不足夠的，你還需要思考、領會，才能把閱經歷化為你小說裡的土壤，帶給故事養份、風味和特色。