參加小說比賽，有哪些錯絕對不能犯？一口氣入圍三大小說比賽的過來人經驗談

一些參賽作品常見的問題

1）空有設定

很多作品的人物設定和世界觀設定都很棒，但沒有好好發揮。劇情能夠有所發揮的設定才是好設定，設定再好都不及你的劇情寫得好。

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2）沒有重點

故事需要有重點，你能一句話介紹或歸納你的故事嗎？

你說你整篇故事都是重點無法一句話說畢？啊不就沒有重點嗎？

你讀書考試整理筆記時，會把整頁筆記每字每句都用螢光筆畫底線嗎？

所以，在下筆動手寫之前，你要先想好你故事的主軸，核心思想是什麼？你到底想傳遞什麼訊息給讀者。

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3）不管主辦單位的偏好，一股腦投比賽

你要贏比賽就要留意主辦單位的評選標準和偏好，很厲害的作品投錯了比賽項目也是會輸的。

這跟選手跑錯棚一樣，小戴打羽毛球很厲害，她應該要參加羽毛球比賽，但你要是安排她去參加網球比賽，都是拿球拍去打，但需要的技巧和評分準則就差之千里了。

像KADOKADO百萬小說創作大賞的評選標準，主要是五大項目，包括：劇情架構、文筆流暢度、角色魅力、創新度、IP延展性。

又例如原創星球的寫作爭霸戰，就說明會「根據文筆、趣味性、完整度、角色立體層次、商業化、IP化、影視化等等」，來挑選入圍及得獎者。

甚至在宣佈賽果時，明確表示：「市場性、IP化依然是本次評選的重中之重。簡單來說就是這部作品是否有擴散效應，足以成為大眾所關注的話題，讓更多的讀者產生共鳴，讓影視方想要改編等，再往下細分篩選條件：文筆、故事完整性、創意、趣味性、角色魅力、核心價值等，提供所有參賽者未來創作時參考，大家加油！」

由此可以看到相對於文筆和創意，實際上原創星球更看重的是改編價值。說到市場、IP授權，有些作者可能覺得好像很市儈，但現在的商業出版社，幾乎無一不是朝著以「發展IP」來運作和選書的，你的題材如果不受市場青睞，或是屬於小眾，能成功賣出IP授權的機會低，出版社選擇你作品的意願也會降低。

這是很現實的事，雖然我也常常不信邢，硬要寫小眾或比較難賣的議題，但要這麼做的前提就是要有不會得獎的心理準備。我懂得你的心情，也明白你的糾結，我也在摸索那個我感到舒適而市場又喜歡的創作範圍邊界。目前我的實驗結果是，今年的比賽全部都能入圍，甚至殺入決選，但市場性可能還差一點點。

如果沒有明確說明評選標準的比賽，就要以最近幾屆得獎作品作參考，歸納和分析，到底評審在意什麼。

另外，該出版社平常主打什麼類型的作品也可作參考指標。

例如鏡文學的偏好是社會寫實，要具有台灣本土氣息，也就是所謂的在地化、本土化，最好還有人文關懷的附加價值。另外，由於它的訴求明確表示是「影視小說」，可預期需要砸大錢做特效，或是大量外國場景的故事會比較不受青睞。

現在的比賽大多要求未經發表，或至少五到七成是未經發表的新內容。要是投錯比賽，想要第二次參賽機會，你也需要修改至五至七成為新內容，這機會成本太高了。

你可以選擇適合你作品的比賽，也可以選擇寫出適合比賽的作品。總之，不要跑錯棚。

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4）沒有妥善收尾的系列作

還有，系列小說拿來投比賽沒有不可以，但真的會比單行本（一本結束一個故事）來得吃虧。

而且，系列小說較少機會入圍的原因通常不是因為「系列」，也不是因為整體太長篇，而是你單一作品沒有好好收尾。

《哈利波特》是知名系列作，連著來看當然有連貫性，讀者能知道前因後果，亦能了解到宏大的世界觀與各主線副線的事。

整個系列是條主線，而每一本書自己的主線便是系列的副線。即使拆分來看，每一本都還是一個有完整起、承、轉、合的故事，也需要明確的「告一段落」，有好好收尾。

如果你無法做到這點，就別拿所謂系列作來參賽了。

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5）只有疼痛的青春

另外，青春疼痛系作品要注意不能只有疼痛。

即使我不看這類作品很久了，但不能否定青春疼痛系的作品陪伴著很多人，包括我，度過青少年時期的迷茫與憂愁。

大人們或許會對這類作品嗤之以鼻，因為少年時的「疼痛」，在長大後回頭看簡直不值一提，畢竟成為大人們之後，還會有更疼痛的事繼續發生呢。（笑）

只是，評審都是大人們，你的青春疼痛，如果打不進大人們的心，他們可不會理你痛不痛，還是不會讓你入圍的喔！

很多疼痛文學最大的問題是，作者純粹的自憐、自哀，讀者沒有同感，甚至看到不耐煩。

（試想像你身邊有人一直散發負能量，老跟你抱怨這、憤恨那，怨天尤人覺得全世界都辜負他，全都是they的錯，你會真的喜歡跟他交朋友嗎？一次、兩次，你會安慰他，但次數一多你只會嫌他煩對吧？）

但好的疼痛文學，應該要做到給予讀者治癒和撫慰。

如果你寫的疼痛無法使讀者感同身受，那就是失敗的作品。

如果你寫的疼痛能得到讀者共鳴，那很好，但你不能只是一直在讀者心上挖傷口，卻不給藥、不給治療，任由讀者流血不止啊。

如果你的小說不能與讀者產生共感，又做不到治癒和撫慰，就請放過評審們吧。

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碎碎唸

說起來，我從學生時代開始寫作，算是很早起步的人，簽約晉江那時我還是學生。但一出社會工作就幾乎完全停筆，中間停了好幾年。

直到去年開始，才用現在的筆名琉璃重新開始寫作，晉江時代是叫琉璃星人，某程度來說，也是打掉重煉了。那麼多年沒正經寫過小說，不只以前的讀者剩沒幾個、現在的讀者又不認識我，甚至連寫作的手感都要花時間重新拾起來。

排除學生，我相信不少人都是後來生活或經濟穩定下來之後，方有餘裕重拾寫作的。

前陣子收到讀者留言說：「是金子總會發亮。」我把這句轉贈所有正在努力的文友。

好作品只要投稿到合適的平台或出版社，就算剛開始讀者很少，也很大機會被看見的。

但關鍵是，除了你的作品要夠好，還要投對地方，要考慮平台與作品的屬性是否適合。

我用另一筆名投稿到KADO的作品，零知名度也沒有宣傳，28章下來，在宣佈入圍名單之後的幾天，觀看數依然僅有206……對，三位數字。

朋友都笑我為何想不開要另起筆名參賽，但我有我的理由，也有我想實驗、測試的事。

如果跟我用已有一點點知名度的筆名，在POPO參賽也同樣入圍的作品比較，觀看（人氣）直接相差兩位數字。

同一個人寫，同樣是入圍比賽，都是同期參賽作品，亦在同一天截止計算點閱率，竟是206 VS 35000+的差距。

直到KADO宣佈決選入圍名單，POPO參賽那篇已經突破44000的點閱量，而KADO那篇也終於有了40%的進步——292觀看……

所以，沒人看不要灰心，你能做的是努力提升自己實力，和研究一下各平台入圍的共通點，來為下次比賽作好準備。

要是想知道寫的小說沒人看要怎麼辦，請看二三事的其他章節。

講述漫畫雜誌出版社的漫改日劇《重版出來！》，有一句台詞是：「無論天才、凡人，無論年齡、性別，凡事都在於你抱持的信念。事做不成是能力不及，是時機不對，更是心意渙散。能力可練，時機可等，但皆需心意一致。」

共勉之。

P.S.我不是不知道如何經營才會令KADO參賽作人氣低迷的，相反我是刻意不去經營的，這是一項實驗，之後有時間會再寫一篇文章說這件事。